翰 墨 情 缘

――记梅河口市书协副主席米广华

通化日报记者 孙亚光

  好太王碑不仅是一段历史的记录，同时也是书法艺术的一座里程碑。由于这个碑发现时间较晚，只有百余年历史，但却引来很多历史学家的关注和研究，而作为书法作品对它进行研究的人则为数不多，临写的人更少。在为数不多的人当中，梅河口市的米广华则是好太王碑的痴迷者、研习者和小有成就者。

米广华，1951年生于梅河口市山城镇，现任梅河口市医药商业总公司副总经理（主持工作）。习练书法40余年，多次在国家、省及通化市举办的书法大赛中获奖，是省、通化市书法家协会会员，梅河口市书法家协会副主席。他对书法的酷爱得益于三个人：一是伯父，伯父写一手好字，小时候伯父教他写大楷，可竖怎么也写不直，为此挨伯父的骂，他下定决心要把竖写直了，伯父的骂成了他写字的动力；二是哥哥，稍微长大，看到哥哥喜欢美术，一有时间就在家画画写字，他也跟着写、画，后来哥哥考上通化美术专科学校，他心生羡慕，立志向哥哥学习，哥哥成了他的榜样；三是中学李老师，他擅长隶书，对爱好书法的米广华认真指导，每有长进便夸奖和激励，坚定练字的信心。有道是：“师傅领进门，修行在个人”，想要有所造诣必须勤学苦练，除此之外别无他法。米广华知道这个道理，青年时代起书法便与他结下不解之缘。有了书法的陪伴，他以苦为乐、苦中作乐、乐在其中。1968年，“史无前例”开始不久，他父亲以“莫须有”的罪名挨斗，给全家人的生活抹上了阴影，自己也结束了中学的学习，奔赴大有作为的“广阔天地”了。日子是苦的，命运是不幸的，本来理想是考大学，可是现实无情地击碎了他的梦想。但是因为有了书法，艰苦的日子变得津津有味，自艾自叹也抛到脑后。文化革命革到了农村，那里也有大字报，写大字报就得找写字好的人，公社、大队干部让米广华专职抄写大字报，这个毫无意义的事情却给他带来无限乐趣。一有时间就读帖，揣摩用笔用法，柳体、欧体、颜体，楷书、行书、隶书，他样样琢磨、练习，然后在大字报上实践，经常得到大家的称赞，他在农村干了一年。1969年末，他被抽回到医药站工作，先做保管员、业务员，后来当科长、副经理，无论在哪个岗位上有一个活都是固定由他干，那就是写板报，一写就是20年，真正刻苦练习书法也是从那时候开始的。写来练去他最喜欢隶书，因它古朴、稳重，使人凝神静气，心平气和。他到处找隶书字帖，对《乙瑛碑》、《曹全碑》、《孔庙碑》、《张迁碑》等爱不释手，最钟情于《曹全碑》，此碑在汉碑中极负盛誉，其结字匀整，秀润典丽，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶成熟期飘逸秀丽一路书法的典型。米广华陶醉其间，每日练习不辍。由于工作原因，上世纪80年代他在通化工作两年，每天两件事必做：跑步和写字，不管风吹雨打，每天必跑步，以锻炼身体和意志；不管工作多忙多累，每天必临500字以上《曹全碑》。过去他经常出差，办完业务后，他就直奔当地的碑林，徜徉在书法艺术宝库里，贪婪吸取养分。在西安碑林看到《颜勤礼碑》、《玄秘塔》、《曹全碑》，在山东孔庙看到《孔庙碑》，在泰山碑林看到《张迁碑》……，可以说他几乎走遍了全国知名的碑林，他有很多碑林的拓本，但是看到真的石碑，他被惊呆了，祖先留下来的灿烂文化定格在石碑上，是那样的真切，那样的完美，那样的大气，那样的震撼人心，可以受用终生。在那些地方，他留恋忘返，一呆就是一天，无暇观看其他旅游景点。之后更加勤奋刻苦，习练不辍。祖先书法精髓的滋养，加上他不懈的努力，他的书法技艺进步很快，后受“书坛怪才”谢德平和书法前辈孙世忠、李贵庸的点化，书艺得以大长，逐渐在书法界小有名气。被通化市、省书法家协会吸收为会员，被推选为梅河口市书法家协会副主席。

在他年届半百之际，对好太王碑痴迷起来。他苦练《曹全碑》、《张迁碑》20多年，经过了“魅”到“硬”的转变，大家都说他形成了自己的风格，圈内朋友评价也颇高。他自己感觉这只是形像，而没有达到神似。他知道虽然自己已经入门，经过这么多年的练习已经达到一定高度，但要想进一步提高很难，就像跳高运动员破世界记录后每增加一厘米都很难越过一样。这使他感到十分苦恼，让他寝食难安。他深信最大的敌人是自己，他决心挑战自我，超越自我。他曾走遍祖国各地，临读过不少碑林，而隶书的代表作集安好太王碑就在自己身边，何必舍近求远呢？于是他钻研起好太王碑来。以前他多次去过集安观摩好太王碑，他又重新研究起来。好太王碑文写于公元414年，距今有1580多年历史，为东晋时期作，其特点是用笔多属圆笔，茂锋逆入，古厚沉着，气静神宁，随意着笔，因势而就，极其自然，无一点剑拔弩张之势。其笔画粗细无明显变化，不作蚕头燕尾及钩势，亦不着意区别主次笔，不在细巧上下功夫，而重整体气度，方整纯厚，体势宽绰，与东晋二王一系相承，为雄强古伟的极致，大巧若拙，他被好太王碑所折服，进而达到痴迷。晚清最重要的书法理论专著－康有为的《广艺舟双楫注》对好太王碑有论述和评价，米广华就去淘这本书，费尽周折终于找到，他认真阅读，好像与大师对话，交流探讨好太王碑的艺术成就。为寻找好太王碑拓本，他先后去北京、长春等地，后来在长春古籍书店淘到最好的“四川美术出版社”的版本。友人集安籍书法家陈德忠被他所感动，搜集了有关好太王碑的所有资料赠送给他，他视若珍宝，一有空就看，现在有关好太王碑的情况他已经了然于胸，倒背如流。为了丰富自己历史知识，进一步了解好太王碑背后的那一段厚重的历史，他还研究有关高句丽历史，通读了《神秘的禹山古都》、《古东北史与高句丽问题》等书籍。年过半百的他把好太王碑当作自己终身伴侣，如痴如醉地刻苦练习。几年来，他每天早5点起床读帖练字，白天只要一有时间就练字，有20多年的隶书根基，再练习好太王碑，他大有融会贯通、触类旁通、一通百通之感，他摆脱了困惑，实现了新的飞跃。为了检验自己书法成绩，他试着参加了国家级、省级书法大赛，自己没想到获奖四五十个，书友称他为得奖专业户。他知道艺无止境，自己只是向前迈出一小步而已，他不敢懈怠，仍孜孜不倦。他还尝试着硬笔书法创作，也获得好的收成，中国书法界最权威的报纸《书法报》举办了第一届硬笔书法大赛，他参加并获优秀奖；作品《滕王阁序》入展第一届硬笔书法国展，作品在北京军事博物馆展出；在吉林省第二、 三届硬笔书法比赛中连续两届获得金奖；作品入选第九届中国钢笔书法大赛《2004年优秀作品集》和中国时代出版社出版的《中国书画作品精选》当中。鉴于他在硬笔书法的成就，他被国家硬笔书法家协会吸收为会员，省硬书协会理事，通化市、梅河口市政协书画院画师，被授予梅河口市十佳文艺工作者和繁荣梅河口市文艺优秀创造者。

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